LA LUZ Y LA IMAGEN QUE CREA.
¿Qué es la luz? Es casi lo mismo que la imagen?
La luz construye la imagen en el ojo. Es el vehículo que forma la imagen en nuestro cerebro. Sólo hay imagen dentro de nuestro cerebro.
Percepción visual versus realidad física de la luz.
Imagen central e imagen periférica.
A partir de aquí siempre con fotos de mis trabajos.
Foto en monitor y sobre una imagen desarrollo el temario.
COMO ESTRUCTURAR VISUALMENTE LA PUESTA EN ESCENA
El texto, como entrar en él.
Una lectura rápida para no …..
Sinopsis del director lo más importante.
Cómo ver los ensayos, comienzas a estructurar.
Cada director un mundo.
La escenografía dentro de la estructura visual. Marco, narración o ambas.
La escala.
Los puntos de vista. Los ejes de visión. Italiana y no italiana.
Cómo crear planos de luz o de imagen en la escena.
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LUZ DIRIGIDA Y LUZ DIFUSA
Concepto, ejemplos prácticos.
CÓMO SUMAR LA LUZ, EL PROBLEMA DE LAS SOMBRAS FRENTE A LA SOMBRA.
Recortes + gobos + Hampshire frost.
El suelo escénico y la sumas de luces en el suelo.
Cómo sumar proyectores de luz y crear una sola sombra. Ejemplos de la naturaleza, los bosques y árboles cuando los atraviesa el sol.
Candilejas. El porqué
EL ACTOR Y SU RELACIÓN CON LA LUZ ESCÉNICA.
El cuerpo y el rostro desde la iluminación.
Relación de la luz, el actor y la escenografía en un todo.
La sombra aleatoria.
Dependiendo del eje de visión o visuales la luz principal es contra y la luz de contra se convierte en principal.
Los rebotes de la luz en la escenografía y en el actor.
El actor ilumina la escena.
La mirada.
EL COLOR (INTRODUCCIÓN SOBRE COLORIMETRÍA Y PSICOLOGÍA DEL COLOR)
Las cosas están de un color no son.
R.G.B y Cy.Mg.Yl. 6 colores
Bastones y conos.
Tono, saturación y brillo.
Frecuencia electromagnética, el ojo detector de lo que viaja por el universo.
Psicología del color, metafísica y física. El color algo subjetivo. El color algo social y cultural.
Tonos fríos y tonos calientes, temperatura de color.
CÓMO MARCAR LA ATENCIÓN EN LA ESCENA SIN IMPOSTAR LA LUZ.
RELACIÓN DE CONTRASTE VISUAL AL CREAR UNA IMAGEN ESCÉNICA.
LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA E ILUMINACIÓN CINEMATOGRÁFICA, UNA VISIÓN COMPARATIVA GENERAL. IMAGEN ORGÁNICA/IMAGEN MECÁNICA.
LA NARRATIVA TEATRAL EN RELACIÓN A LA ILUMINACIÓN Y SU PAPEL EN ESTA.
CÓMO NARRAR Y MONTAR LOS CUADROS VISUALES CREADOS CON LA LUZ Y SU MONTAJE NARRATIVO AL CREAR LOS CUES O MEMORIAS AL PROGRAMAR EL ESPECTÁCULO.
CUANDO SE CREAN LOS CUADROS VISUALES O CUADROS DE ILUMINACIÓN CÓMO LOS SINCRONIZAMOS CON EL AUDIO Y LA MÚSICA. ARMONÍA Y RITMO.
Este temario no tiene que seguir este orden, en algunos profundizo más y en otros lo veremos de una forma más general.
Valentín Álvarez
